Wie die seligen Besuche des Papstes oder das mythische erste Konzert der Stones in Madrid 1982, so wird wahrscheinlich eine ganze Generation über die Ankunft von Taylor Swift in der Stadt in ihrem Privatjet mit der Tournee „The Eras Tour“ sprechen, die weltweit Kassenrekorde gebrochen hat.
Das renovierte Santiago-Bernabéu-Stadion hat sich trotz der Bauzäune, die noch draußen stehen, an diesem Mittwoch (29.05.2024) für seine Premiere als Tempel großer musikalischer Ereignisse vor 65.000 Zuschauern (und noch einmal so vielen am heutigen Donnerstag) herausgeputzt, wie die Künstlerin selbst bestätigt.
Trotz der Vergänglichkeit der heutigen Musikindustrie hat sich die Amerikanerin zumindest im Mai 2024 als eine der wenigen Künstlerinnen der Millennial-Generation bestätigt, die in der Lage sind, die massive Inbrunst der alten Legenden zu wecken und berühmte Gesichter wie Aitana, Blake Lively oder Ryan Reynolds zu beschwören.
Schon vor dem Anpfiff herrschte rund um das Stadion Partystimmung und ein einzigartiger Anlass. Viele Ausländer und Fans waren bei 34 Grad mit Pailletten und allen Ikonen des Künstlers geschmückt und trugen sogar die Trikots des Rugbyteams von Travis Kelce, ihres derzeitigen Partner.
Dank des schnellen und einfachen Zugangs war das Bernabéu bei der Vorband, den Amerikanern Paramore, die seit 2011 nicht mehr in Madrid waren, demselben Jahr, in dem Swift ihren einzigen Auftritt in diesem Land unter einem ganz anderen Status hatte, fast voll: nur 4.000 Menschen kamen zu ihrem Auftritt.
Trotz der hohen Preise – einige VIP-Tickets kosteten fast 600 Euro – und ohne die Möglichkeit, Tickets im Internet zu kaufen, kamen mehr als 65.000 Menschen in den Genuss von mehr als drei Stunden mit 45 Songs und so vielen Kostümwechseln, wie es seit ihrem zweiten Album Fearless“ (2008) nicht mehr gab.
Wie seit dem Start der Tournee in den USA vor mehr als einem Jahr üblich, begann die erschöpfende Rückschau auf ihr Werk nicht mit dem Grammy-Gewinner für das beste Album, einem der vier, die sie in dieser Kategorie hat, sondern mit „Lover“ (2019), einem der heitersten und beliebtesten ihrer Karriere.
„Encantada de conoceros!“, sagte sie auf Spanisch, als sie auf der Bühne vor einem Publikum stand, dessen Ergebenheit sie sofort erkannte. „Was für eine Art zu singen und zu tanzen, was für eine großartige Art zu beginnen!“, rief sie nach dem bekannten, aber nicht weniger gefeierten Auftakt mit ‚Miss Americana‘ und ‚Cruel Summer‘.
Ebenso vertraut und doch kolossal ist die Inszenierung mit einer riesigen Leinwand, die einen ganzen Rang bedeckt, dem Laufsteg im hinteren Teil der Arena, dem wellenförmigen Podium, den sechs Musikern und vier Backgroundsängern, den etwa fünfzehn Tänzern, den LED-Armbändern und den zahlreichen Falltüren, durch die Swift auftaucht und verschwindet.
Die Akustik des Bernabéu war ebenfalls zufriedenstellend, nicht so sehr der Thermostat, wo es um 22 Uhr drinnen fast so heiß war wie draußen um 17 Uhr.
Sie ihrerseits ist immer wieder erstaunt über die Treue, mit der das Publikum den Text mitsingt, mit der Kapazität des Stadions von Real Madrid, „das niemals endet“, und sie hat versprochen, dass bis zu ihrem nächsten Besuch nicht wieder 13 Jahre vergehen werden.
Eine nach der anderen durchlief sie all ihre Etappen und Songs, vom bahnbrechenden „You Belong With Me“, wie „We Are Never Ever Getting Back Together“, aus ihrer Pop-Explosion mit „Red“ (2012), oder dem Punch von „…Ready for it?“, aus dem düsteren „Reputation“ (2017).
Selbstbewusst auf der Bühne, war Swift eine perfekte Anführerin, solide beim Singen, vielseitig beim Wechsel der musikalischen Register, scherzhaft („Habt ihr 10 Minuten Zeit?“, sagte sie vor ihrer langen Version von „All Too Well“) und mit ständigem Augenzwinkern zu ihren Fans, wie zum Beispiel, als sie aufstand, um einem sehr jungen Fan ihre Melone zu geben.
Wie in einem Peter-Jackson-Film verschlang das Publikum die anderthalb Stunden ohne mit der Wimper zu zucken und war bereit für den zweiten Teil mit dem ruhigen ‚Folklore‘, der auch die ‚Indie‘-Welt einbezog, mit einer Hütte in der Mitte der Bühne und warmen Nachbildungen von ‚Betty‘ oder ‚Champagne Problems‘, diesmal mit ihr allein am Klavier, dem Saal voller Champagnertöne und einem spontanen und enormen Schlussapplaus.
Für diejenigen, die nach dem ausgedehnten Folk-Segment in eine Art Stumpfsinn verfielen, der Ruck von „1989“ (2014), ihrem erfolgreichsten Album, von „Style“, „Blank Space“ und vor allem von „Shake it Off“ und „Bad Blood“, die niemanden ohne Tanz ließen.
The Tortured Poets Department“ (2024) ist seit einem Monat auf Tour, aber er hat sie mit beeindruckenden Inszenierungen abgeschlossen, vor allem mit ‚Who’s Afraid of Little Old Me?‘ oder ‚Fortnight‘, obwohl ‚I Can Do It With A Broken Heart‘ am meisten gesungen wurde, bevor er überraschend ‚Sparks Fly‘, ‚I Can Fix Him (No Really I Can)‘, ‚I Look In People’s Window‘ und ‚Snow On The Beach‘ sang.
Und zwischen aktuellen Klassikern wie ‚Lavender Haze‘, ‚Antihero‘ und ‚Karma‘ beendete Swift ihre lange Pop-Oper gegen Mitternacht mit dem Titelsong ‚Midnights‘ und einem Dankeschön an das spanische Publikum: „Danke, dass ihr so da wart, durch euch hat sich dieses Konzert angefühlt, als ob es nur 10 Minuten gedauert hätte“.
Quelle: Agenturen
